艾米(布里奇特·米拉 Brigitte Mira 饰)是一名60岁的清洁女工,辛苦工作的她拿着微薄的工资,生活很是清贫。机缘巧合之下,她结识了40岁的阿里(El Hedi ben Salem 饰),他们一起跳了一支舞后阿里提出送艾米回家。夜深了,阿里错过了末班车,只得在艾米家留宿。两个孤独寂寞的人相见恨晚,秉烛夜谈,当艾米为此感到深深的疑虑时,阿里只是淡淡的安慰了她。果不其然,艾米留宿男人的事情很快传遍了大街小巷,邻居同事的指指戳戳教她如坐针毡,无奈的她只得编撰了一个谎言,她说阿里是她的未婚夫。这门婚事毫不意外的遭到了所有人的反对,大家尽己所能的排挤、诋毁这对夫妻,这使得他们决定外出旅行避避风头。回来后两人的境遇有所好转,并不是街坊邻居接纳了他们,而是因为他们有了新的排挤对象。没有了外界的压力,艾米和阿里的感情却又因为内部的矛盾而产生了裂痕。 影片用...
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【2022北影节】“老少恋”题材中的“利益交换”问题借种族歧视得以放大,又扩展到人类社会关系的本质。唉,不要让对孤独的恐惧吞噬掉灵魂
论人的情动因素。孤独的艾米来到酒吧,孤独使得她将阿里拥入怀中,不顾外界偏见;旅行归来,由于各式社会实践(商店需要顾客、邻居和儿子有求于主角)的影响改变了周遭对艾米的态度;此时,阿里由于非常具体的生理需求(对阿拉伯食物的需求)而感到无助和孤独——种族问题不仅仅在于观念,也基于身体感知和记忆,并寻求十分“生理性”的出口进行释放(酒吧老板家)。
我为什么那么喜欢中老年爱情故事呢。可能是被苏联片惯的。孤立真是世界上最可怕的事。阿姨脱下黑色大衣露出一身明丽,简直点亮了我的一天。#SIFF2017#
画框构建起两人内在世界封闭感,而当外在矛盾转成内部隔阂时,栏杆又强烈地提示着内部世界的割裂。人类毕竟既不好也不坏,能跨过偏见的只有利益和爱——利益让人面目可憎,然而爱却如此不堪一击。生活仍将难以忍受地持续,哪怕你我宽恕达成和解,人物也始终无法从框中得到解放,恐惧将会像胃穿孔那般再度来袭。
#重看#4.5;两个处于社会边缘的底层小人物却始终在人们视线的中央,被门窗框区隔出的视野在收缩、在窄化,微妙的一瞥或远远的凝视都充满社会议题的冲突性,种族、移民、阶层问题以及人们天性中自私凉薄的成分交织一处,一种绝佳的处理社会题材并将其完满糅合的方式。 观众看到的画框代表着人物情绪的指涉,如阿里独坐红色窗帘遮幅的中间,如两人被物理的“框”所束缚的状态,这不是与世界对抗后逃往世界尽头的童话,而是在情境的熏染下最终选择各自孤独的现实悲歌,恐惧吞噬了灵魂,灵魂无处皈依,他们无处可逃,只能选择继续跳舞——这种看似平静的结局比他更常见的毁灭处理更蕴含了悲凉。
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