在《重制》中,电影人罗斯·麦克艾威将镜头对准时光的流逝,以及记录生活与理解生活之间那层微妙的隔阂。影片追溯了麦克艾威与儿子阿德里安的关系,以及相机在阿德里安生前为他们缔结的脆弱联结,还有他离世后这份联结的延续。 影片取材于数十年的影像素材——有些由罗斯拍摄,有些出自阿德里安之手,由此成为一场对记忆与影像创作的层次丰富的挖掘。贯穿其中的,是另一个未竟项目的影子:好莱坞曾试图将麦克艾威1986年的经典之作《谢尔曼的长征》改编成虚构影片,却最终搁置。 最终呈现的这部作品,由“缺失”所塑造,又被持续探寻的欲望所驱动——即便已没有清晰的故事可供讲述,这份探寻仍在继续。
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挺好,但还是有点美国有点老,满场观众也是中老年居多。毕竟为了看这个我还补了他之前的两部,都是真诚归真诚但趣味性和思辨性终究有限,感觉他stuck在了八九十年代。就像Sherman's March的Opera版本,看一个片段还挺好笑,看全程估计也就那样。
2025idfa迟到 纪念
镜头很动人,但美式教育也令人窒息
对我来说这是一部关于摄影机的滥用给生活带来的灾难的影片。随着影片的进行摄影机的出现越来越让我感到恶心。我佩服他记录下一切的执着,但也许拍纪录片和写作一样,太过灵巧但不诚实的自反,是一种更虚伪的暴力。而爱和亲情,我不知道,这真的是故事的一部分吗?
很难以言说的一场观影,对我来说很惊喜,因为未曾想到如此私密的一些第一视角内容会呈现得如此让人为之动容。完全没有刻意的美的、自然的、具有年代感的、生动的镜头语言来自于复杂的爱与想念,来自于遗憾,来自于痛苦,来自于可能永远无法和解,因为不存在新生。
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